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#IFFR51# Harbour。7分吧，跟朱声仄可能都受到了班宁的影响，不过比朱声仄的更冷静一些（所以感染力上还是差很多）。声画分离的数据库式电影，画面是4-5分钟的大全景略俯拍固定长镜头（应该是从楼上拍的），声音则是来自broadcastify的警用无线电foundfootage录音，也进行了数据库式的分类处理。从声音方面建构了疫情下的***“罪案现场”，还是挺有意思的（跟邦哥的《记忆》阿巴斯的《希林公主》等等靠声音的影片可以连起来看……）——但因为没有相对集中的叙事实在比较难以集中精力，可能进美术馆或者做得短一点会更好……）。警察及中控互道新年快乐那里还真是挺动人的（要是朱声仄的话类似的点大概能有10个……）。片尾鸣谢了周传基老师。

#iffr_2022# 海港，声画分立，一如既往他们Burn The Film工作室风格的片子，从表达上来看，杨比朱更克制。

#鹿特丹#海港单元。作为朱声仄前几部作品的制片人、摄影师，影片摄影和概念不错。声画分离，疫情下的***公寓内外图景，和警局案件之前的无线电讨论声音，无形间对照匹配。焦灼气氛之下的离群索居孤独感，正是疫情当下社会写照。和《河流》那部拍摄的武汉或许有异曲同工之处，但只有形式，文本执行还是偏向单薄。

75/100 #IFFR2022# 疫情之下，魔幻一年，对周遭的感知被浓缩到住所的视窗内，重***当异常成为日常的现实。外界看似依旧平静，仍有一些并非足够乐观的迹象如房间里的大象，穿过川普**到拜登**，注意听和看，审视这个多元共存的国家。

多段**式的俯拍长镜头，安静场面下的渺小个体，用声音引导观众理解故事走向，文本偏弱，但呈现方式不乏有趣的实验色彩。

之前不是很了解这位导演以及其工作室的作品，这好像是导演三部曲里的最后一部。说是相比前两部，这部会更documentary一点。声画分开的处理方式很有趣，有机会会想看一下前两部，觉得这一部对于我来说感染力可能稍微没那么够? not ** type

#鹿特丹#海港单元。作为朱声仄前几部作品的制片人、摄影师，影片摄影和概念不错。声画分离，疫情下的***公寓内外图景，和警局案件之前的无线电讨论声音，无形间对照匹配。焦灼气氛之下的离群索居孤独感，正是疫情当下社会写照。和《河流》那部拍摄的武汉或许有异曲同工之处，但只有形式，文本执行还是偏向单薄。