冒名之肤

Passing(2021)

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基本信息

《过往》是2013年上映的**家庭***,由阿斯哈·法哈蒂执导,贝热尼丝·贝乔、塔哈·拉希姆、阿里·莫沙法、宝琳·布雷特等主演。该片讲述了和妻子分居四年的阿曼德回到巴黎办理**,却渐渐发现妻子玛丽、养女露西、妻子的男友萨米尔之间关系紧张,凭一己之力打开各人心结挽救这个破碎的家庭的故事。>>>

剧情简介

丽贝卡·豪尔将首执导筒执导影片[过往](Passing,暂译),泰莎·汤普森、鲁丝·内伽有望加盟主演,丽贝卡*刀剧本。影片改编自内勒·拉森1929年出版的同名小说,故事讲述高中时期的好友克莱尔·肯德利(内伽饰)和艾琳·雷德菲尔德(汤普森饰)意外重聚,给彼此带来了困扰,威胁着它们精心构建的现实。

角色描述

玛丽/Marie Brisson贝热尼丝·贝乔饰演):一位单身母亲,和身在**的前夫分开四年,后来爱上一个同样有着孩子的男人。她焦急的等待着分居多年的丈夫回国办理**手续,然而让她无法预知的是,丈夫的归来反而让自己陷入了纠缠不断的情感漩涡中。

阿曼德/Ahmad阿里·莫沙法饰演):从德黑兰回到**跟妻子办理**手续,却发现家庭成员之间关系紧张,于是帮助妻子改善她和新男友的矛盾、和孩子的冲突,在这个过程中,他连解妻子、妻子的新男友和大女儿的心结,几乎以一己之力,解救了三人和一个家。

萨米尔/Samir塔哈·拉希姆饰演):一个*****子**未遂长期躺在医院里**不醒,他却爱上同为有夫之妇的玛丽,并带着儿子和玛丽**,却遭到玛丽女儿的极力反对,道德的压力和纠葛的关系使他身心俱疲。

露西/Lucie宝琳·布雷特饰演):玛丽的大女儿,与阿曼德亲如父女,实际上是玛丽和前夫所生的女儿,虽然知道母亲与阿曼德感情已破裂,却不愿意接受母亲的新感情,对母亲的新男友有着很深的误解和心结,和母亲的关系也愈发紧张。

Fouad艾叶思·阿古伊斯饰演):萨米尔和**的妻子所生的儿子,和父亲一同住进父亲新女友的家里,却因为阿曼德的突然回家产生很大的敌意。

Lea珍妮·简丝汀饰演):玛丽和前夫所生的小女儿,年龄和萨米尔的儿子相仿,所以两个小孩子总是玩到一起。

过往幕后制作

创作背景: 导演阿斯哈·法哈蒂的作品《一次离别》在2011年柏林电影节上获得多项荣誉,制片方希望他能再写一个类似的剧本,于是经过实地考察,法哈蒂酝酿了一个发生在**以**女性为中心的故事,两位***籍贯的男演员与其发生情感纠葛。该片的剧本创作过程都是非线性的。导演阿斯哈·法哈蒂把好几个故事一起放在脑子里考虑,然后让这几个故事有相似的背景,随后将几个故事糅合在一起。有了剧本最初的构思以后开始一点一点的情节、故事去挖掘,最终完成了这个剧本。

该片的剧本灵感并非来源于导演的真实生活。导演兼编剧阿斯哈·法哈蒂所处理的人物,总是处在某种不确定的环境里,在生命和死亡之间的灰色地带里行走和寻找意义或者是真相。

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豆瓣评分6.9,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

——以上信息由影视分享提供

冒名之肤评价

  • 原本以为会是本届黑马,结果打开不到五分钟就已经兴致寥寥。对黑白片天生好感,但这种从画面到演技都刻意做旧的片子真是越看越滑稽,看完电影打开原著小说,顿觉神清气爽。

    2021-02-10
  • 无论是黑白摄影还是4:3的比例,在如此干涩乏味的调度下都是一种空洞的精致。毫无经验的大明星第一次执导就能拉来**制作班底,实在是一种资源浪费并且是对其他更有才华的新人导演的不公

    2021-10-27
  • 第一镜慢慢对上焦的时候,就在暗示观看的法则,浅焦镜头下的失焦和偶然的汇聚正印了Irene内心的波澜和身份的迷失。对白极具文学性,加之大量的前景,更像一出话剧,当然黑白颗粒的跃动无疑提升了观赏性。打光还是调色太好了,完美地呈现了肤色的戏剧性。谜底就在和Zuh的态度上,究竟谁在冒充白,谁才是真正的黑。Passing与其说是在过关,不如说是在冒充。

    2021-02-02
  • 可能当人知道自己可以有另一种生活之后,会产生很大的焦虑吧。两人重逢的时候,Clare精致的像个娃娃,可是表情僵硬,长期冒充的生活,让她了无生气,而rene的生活是鲜活的。遇到了rene之后,clare的生活才变得有了活气,但是rene又变得像个**,整天患得患失。

    2021-11-11
  • 为啥都说泰莎演技不行 挺好的啊 患得患失但又要压抑情绪 善与“恶”的斗争 爱恨交织 那种急促的感觉 挺到位 两位女主真的没有暗暗的感情线吗 另外 男人真的好虚伪(两位丈夫都是)

    2021-11-13
  • 后半部分比前面好,室外戏比室内戏好,感觉这个本子更适合舞台剧。有几场摄影还不错,但总感觉室内戏缺乏调度,拍得很死板。#Sundance2021

    2021-01-31
  • 两星半//外部世界以肤色为限 人的内心则是以自我认知为界 一切都关于个人选择 表面的肤色和内里的性取向让故事多了几分跳脱**背景的意义//从首部长片作品来说 黑白的色彩呈现削弱了其他颜色的影响突显了肤色差异 4:3的画幅比则强调了**感并将人物尽可能框在画面中心着重从人物面部表情来表现其心理变化 以及丽贝卡豪尔自身背景带来的一票熟脸卡司//但是可能因为是首次执导 在导演技巧的运用上看着相对生涩 或者说只是相对保守地完成了剧本//就是说也许剧本并没有性取向的意思 不过泰莎汤普森和鲁丝内伽这两张脸的气质实在很姬

    2021-11-11
  • 胜在剧本(原著),肤色之外还有另一层“闯入者”式情节的讨论,实则是非常好的切入角度,然而对于这一出**本,电影能做的似乎也仅仅是单纯借用而已。双女主都有很大的发挥空间,但在本片中鲁丝·内伽显然演绎得更胜一筹。

    2021-11-10
  • 丽贝卡·豪尔转型当导演的首部长片,即使不让人完全满意,也足够沉稳有力,如果不是后半段沦为普通的**情节剧加上今年的竞争者黑白片过剩的话,提名奥斯卡最佳影片本也不是没可能。肤色较浅的中产阶级黑人女性如何在吉姆·克劳法**短暂或长久地以白人的身份生活,《Passing》已经触及到黑人种族身份认同的核心地带。究竟翻译为“过关”还是“冒充”是一个问题,个人倾向于前者,passing并非简单意义上的伪装(disguise),它是漫长的自反过程,一种身体性的复显,以及一种时刻值得忧虑的窘迫日常,它位于选择/自愿和强迫性存在的争议边界,“过关”的侥幸意味以及侥幸之后的失语感是如此贴切,我相信关于跨性别者passing的剧本也已经在路上。黑白处理开拓新的观看**,以一种不甘的语调诘问:既然肤色那么“无法分辨”,为何它又如此重要?

    2021-11-12
  • 成熟班底加持,好演员挂阵,演员半路「演而优则导」有太多可以调动与获得支持的东西;Rebecca Hall没有让人失望,并且让人相信这不会是终点。情调满溢的相遇,对爵士的擅用,还有精致的画幅与黑白表达都如此美妙;只可惜回到故事本身,在议题表达和两个个体命运的交叉与分离看不到太多连接,更无从察觉更为突出的年代背景与角色动机更深的联系,显得单薄。Ruth的表现似乎已经在预热《爱恋》后,(迟早会发生的)第二个提名;另一位女士还是先整理下自己如何避免在三演员同框情况下的,trouple“氛围感”吧。

    2021-11-10