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法哈蒂了得！又奉献了一出五星剧本。总结一下法哈蒂的叙事模式：先**故事的肇起点，接着介入他者（展开叙述同时介入叙述），让所有人物陷入自利与道德或宗教的两难抉择的境地：抉择前—动机刻画起人物，动机后—选择则推动故事发展。所以他的电影最出彩永远是以下两点：故事与人物。

电影节路线：曙光旬-华沙-果阿-香港。法哈蒂第二部找到了自己的风格（多重道德困境的social drama），简直脱胎换骨，已经能看出日后爆款[一次别离]的气象。**独有的社会逻辑才能让这个故事成立。拍得还是太电视剧了一些（尤其布光）。

微尘漫舞看不到，暂且当做法哈蒂的首作吧。几对难以调解的困境，把时空压缩得愈渐*仄。光亮又并未完全泯灭，而只在绝望的谷底倏忽而逝。无力调和无法抗争无处逃避的基调就此成型。开放的结局照射进现实，谁知明日会如何呢。

这是最无解的困局,没有人是坏人,可每一个人都是受害者.因女友将被强嫁他人而**的男孩,因丧女而决意不赦免男孩的父亲,希望男孩以钱换命用钱救治另一个女儿的母亲,爱慕男孩的姐姐却要牺牲自己的爱情入赘人家以求赦免男孩的好友.一次别离导演前作,犹在一次别离之上.

“血钱”体制引发的连锁反应，依然是没有结局的结局，法律与信仰、与道德间不可调和的巨大矛盾，这个时候的法哈蒂就已颇具巨匠风范

虽然远比不上《一次别离》，但仍然是对**社会的展示，仍然是不带主观评判的旁观者视角，仍然是没有**的结局。**，信仰和道德间的挣扎最终都回落到爱情主题则显得有点刻意，不过调度摄影神**都很赞。

僅相隔一年，一改慘淡首作，阿斯哈法哈蒂像吃了仙桃一樣，原地滿血轉職! 自此開始展現強大劇本能力，可視為他之後電影的起點雛型。多視角的闡述，各人的情感與道德難題。冷靜地審視**社會層面。緊湊戲劇性將觀眾牢牢帶入這個悲劇困局中。很喜歡演姐姐的Taraneh Alidoost，之後煙花星期三也有上佳表現

又是**道德信仰之间的困局和博弈

Tramer un écheveau complexe en soumettant aux personnages des dilemmes sans alternative à l’égard des vies ** de l’honneur ** surtout l’associer aux us ** coutumes de la société iranienne sans porter aucun jugement moral ni une solution arrangée.

**的法律不是外人所能理解的，但法哈蒂寫道德觀和困境抉擇真好看。