野梨树

Ahlat Ağacı(2018)

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野梨树原名:Ahlat Ağacı,又名Le poirier sauvage、The Wild Pear Tree

司南(岛吾·德米尔考 Doğu Demirkol 饰)是一个土耳其男孩,刚刚从大学毕业的他正在准备出版自己的第一部小说。然而,出版小说需要启动资金,这是目前司南最缺乏的东西,无奈之下,他只得返回故乡恰纳卡莱省的乡下,在那里,居住着和司南久未联系的父亲伊德里斯(穆拉特·杰姆吉尔 Murat Cemcir 饰)。  司南本来有一个非常幸福的家庭,然而伊德里斯染上了**的恶习,这个恶习让他的家庭最终走向了分崩离析,这也是司南记恨自己父亲的最大原因。伊德里斯本来是一名德高望重的教师,**令他失去一切,还背负上了巨额债务,儿子的回归让伊德里斯不得不再度面对自己失败的过去。

发布于2018年。由努里·比格·锡兰执导,并且由编剧阿克·阿克苏、埃布鲁·锡兰携幕后团队创作。集众多位岛吾·德米尔考、穆拉特·杰姆吉尔、本努·耶勒德热姆拉尔、哈扎尔·埃尔居奇卢、塞尔坎·凯斯金、塔梅尔·莱文特、厄内尔·埃尔坎、里法特·桑贾尔、阿克·阿克苏、卡迪尔·瑟米克、欧扎·费什特等著名实力派明星加盟。并于2018-05-18(戛纳电影节),2018-06-01(土耳其)公映的电影。

豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于土耳其、马其顿、法国、德国、波黑、保加利亚、瑞典地区,具有土耳其语语言版本。

野梨树获奖情况

第71届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

第9届北京国际电影节:天坛奖(提名)。

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豆瓣评分8.1,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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野梨树评价

  • 文学青年三大痛:穷(多半是生在小地方)、懒(除了搞文艺以外屁都不会干)、相信自己有才华

    2019-05-30
  • #5500. #Cannes71# 7分。摄影好的没话说,看到金秋的山野啊冬日的雾气啊树叶间的阳光啊都美好极了,然而半小时起的不着调对话实在是无聊,根本没有必要搞这么长……关键还不只一场。所幸**小招数都不错,没事儿翻个做梦什么的。结尾半小时感人至深,差点就能翻盘了。不着调的爹和又丧又嘴欠的儿子。

    2018-05-19
  • 外公穿着低腰裤子去主持祷礼,父亲带着爱犬在山上放牧羊群,高龄老人仍坚持工作。他只会与伊玛目争论信仰的价值,与名作家挑衅文学的本质。视父亲为偷了三百里拉的窃贼,自己却是变卖父亲爱犬的强盗。鄙视守在故土的人目光短浅,自己却一直在精神世界里流浪。干涸土地不会出水,孤独的人才能掘出绿洲。

    2018-12-22
  • 隐约猜到这是锡兰的自传了,难怪拒绝戛纳的剪短提议。在锡兰童年小镇拍摄的,主角就叫锡兰,父子两代知识分子的道路在隔膜中不知不觉重合,愤世嫉俗和现实愁苦最终化作一场冬天的雾。开场30分钟拍得太唯美了,还以为锡兰转了性,结果后面又是形而上话痨的狂轰滥炸:(

    2018-08-04
  • 比起富有哲学思辨的绵密台词,氤氲的山雾、通透的**、风声掠过的窸窣、苍茫的远景更让人沉醉,光晕流转在斑驳树叶间,宛如是生活底色的未知多变。 又一次锡兰自身创作意识的投射,**在文字世界是否能拯救生存危机,当命运重返旧日轨道如何作出“正确”的选择,信仰是否需要真相,小镇青年在接受都市历练返乡后面临的尴尬、理想与现实反差间的巨大失落、广袤天地间无法融入周遭环境的孤独;三段对话在境界和格局上呈递进升华,三段梦境在心绪转变上的分水岭。 四时更替,终明白及时放手也是一种胜利,无论是兵营还是书本都无法教会我们生活,冬日里的新生与贯穿首尾的枯井互为映照,暗指父子关系的解冻、与过往的冰释和自我接纳;「井」的意象、父子关系以及同为土耳其的地理背景,想及《红发**》,他终于接过父辈的工具,一心向地心进发。

    2018-12-06
  • 本届最后一部主竞赛,又是晚上八点,还是三个小时,忙了一个电影节大概都很累了,再加上是锡兰电影,全场人多半都是睡睡醒醒,但醒着的时候确实觉得这电影很好看啊,画面也极佳,但是马上又被话痨台词催睡了。#很特别的观影体验

    2018-05-19
  • 爱读书的年轻人自以为是的cynicism,小镇青年努力挣脱父辈命运的挣扎,对未知世界这个概念的单纯渴望,就是一口永远挖不出水的井,现实和梦境的交替之间,要么选择在井口吊死,要么继续向着地心用力地锤吧

    2018-05-19
  • 如果是小说,我可能会喜欢。但是拍成电影,真的太长了太乏味了。大段大段的对话,我抱着期待却不算出色的摄影,都让我这三个小时过得非常痛苦,睡着那十分钟后醒来倒是蛮清醒的。电影这种形式,虽然寄托了创作者表达的意愿,但毕竟不像书籍,是私人的作品,电影总归是属于群体的东西,还是该把好看放在首位。

    2019-01-14
  • 建议锡兰去写书,对于规避繁琐和详尽描绘的悖论,影像的接受程度较之文字显然是快速和被动的,电影无意义更无义务作为文学的替身来反慑本体,回看锡兰的作品年表,他亦在动用一切可能的视听花招来消解“阅读感”,如此以来,那些大段长篇对话段落的保守式保留,实则就有些“盛名之下”的无解,尴尬,和可笑了。

    2018-11-25
  • 4.5.在美丽而浓稠的土耳其乡里,大量聊天中投射出男主角与环境和他人的疏离,而父子关系成为隐隐的内线,非常文学的讲述方式。结局指向存在主义哲学两大终极话题,加缪的**和反抗,不出水的井就像西西弗推的巨石,荒诞而孤独。看哭了,像是专门拍给我看的。大概已是我最爱的锡兰电影。

    2018-05-19