橄榄树下的情人

زير درختان زيتون(1994)

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基本信息

橄榄树下的**原名:زير درختان زيتون,又名穿越橄榄树林、Zire darakhatan zeyton、Through The Olive Trees。1994年剧情类型片,创作于**、**地区,具有波斯语语言版本。由阿巴斯·基亚罗斯塔米执导,并由阿巴斯·基亚罗斯塔米、哈罗德·曼宁任编剧,携幕后团队创作。集众多位****·阿里·科沙瓦兹、法德哈·基德曼、Zarifeh Shiva、侯赛因·拉扎伊、Tahereh Ladanian、科达·巴和·迪范、艾哈迈德·艾哈迈德·波、巴比·艾哈迈德·波、贾法·帕纳西、Hocine Redai、Zahra Nourouzi、Nosrat Bagheri等著名实力派明星加盟。于1994-02-01(**曙光旬电影节)公映。

剧情简介

地震过后,一支摄制组来到某个山村准备拍摄影片,导演(****·阿里·科沙瓦兹 Mohamad Ali Keshavarz 饰)决定一如既往启用非职业演员。巧合的是,饰演男主角的侯赛因(Hossein Rezai 饰)暗恋女主角塔赫莉(Tahereh Ladanian 饰 )良久。侯赛因出身贫寒,孑然一身;塔赫莉则家境优渥,受过良好的教育。由于彼此间的巨大差别,侯赛因的爱情始终未能开花结果。不过,地震摧毁了塔赫莉的一切,她的家境和侯赛因相差无几。借着拍戏的机会,侯赛因向爱人展开大胆的追求……  本片荣获1994年*****电影节最佳影片奖、1995年*****电影节最佳导演奖、1994年*****电影节影评人奖。

橄榄树下的情人幕后制作

**大地震后,阿巴斯到灾区寻找《何处是我朋友的家》中的小演员,由此产生了《生命在继续》的构思,而在拍摄《生命在继续》时又萌发《橄榄树下的**》的想法。看过阿巴斯以前作品的观众会从熟悉的青青山坡依稀分辨出《何处是我朋友的家》和《生命在继续》的影子,其实,这三部影片就是在同一地区拍成的,而《穿越橄榄树林》即所谓三部曲的最后一部。

获奖情况

第47届戛纳电影节: 主竞赛单元 金棕榈奖(提名):阿巴斯·基亚罗斯塔米

第8届新加坡国际电影节: 银屏奖 最佳导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米

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豆瓣评分8.4,算是一部高评分电影作品,亲们,能有此分数的电影也为数不多呀,推荐大家值得观看。

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橄榄树下的情人评价

  • 最好是读书人娶文盲,富人娶穷人,没有家园的嫁给地主……最后一个镜头诗化了大地。

    2012-04-01
  • 女孩儿你千万不要答应。这个男人明白的很,他结婚是为了改变自己的阶级属性,当然这无可厚非,但你要清醒,是不是要成为他的棋子。看看他的表态,开始一番示好,承诺一些他做不到的,慢慢有房子啊,会供你继续读书,不会让你做家务啊,这些都是口头承诺,按照他的工作能力,实现不了的。然后他看给个甜枣不行,就开始走分化女孩儿亲情的路线,说女孩子不能听****,毕竟老人家,观念陈旧。然后开始打击女孩儿,你父母在地震中都去世了,而且你也不是最漂亮的,比你漂亮的女孩儿多了去了,我都可以去提亲的。女孩儿,你 沉默是对的,读书,继续读书,不要跳火坑。

    2019-04-13
  • 戈达尔在戛纳看完该片后,说道:“电影始于格里菲斯,止于阿巴斯。”这次,阿巴斯又构建出了另一位导演,我们看到续作的某个片段成为了这部的片场,并被反复拍摄,续作的“现实”再次被粉碎,从而又构建了一个现实,然而真正的现实又是阿巴斯所拍摄的三部曲,如此层层递进,真假似乎已不再那么重要了。

    2017-06-20
  • 三部曲最佳!阿巴斯真正解构了电影,让真实、现实与虚构完全向彼此敞开,交织互融。既继承了前作[生生长流]对地震后灾民的人文关怀,又彻底**了前两部所创造出来的现实幻景。那一次次看似重复的NG场面,尽管大都由戏中戏的演员说错台词导致,但每一次都有新的差异生成。拍戏外的另一主线是男主向拒不理他的女演员无(死)限(缠)执(烂)著(打)的求爱过程,阿巴斯巧妙地消除了有无房子的阶层差距,但是否文盲的背景依然横亘在两人之间。最后的大远景长镜头诗意而美妙——无尽的奔跑与追逐是否得到了预期的回答?稍许开放式的收尾。此外,片头的汽车(车头)主观视点长镜头也特别有意思,与同年文德斯[里斯本的故事]片头汽车视点镜头蒙太奇并不相同,后者显露出了汽车的一部分(包括挡风玻璃局部)!透过侧车窗的主观镜头中的对话+1。(9.0/10)

    2020-06-06
  • 第一部胜在“目光”,第二部胜在“语调”,第三部胜在“语法”。在马奈打开了绘画朝向观众的第四面墙之后,阿巴斯打开了电影密闭的空间。大大超前于一众后来被称为“元电影”的作品的是,阿巴斯并不只是把媒介降格为又一客体,主观呈现拍电影的人,而是先建造一个自足的四维模型,然后通过向观众打开通向其中的路,将其所容纳的完整性摧毁:媒介的本体和作用力被迫显形。第三层叙事中每个人都被赋予了至少双层的复调身份,Ahmad的出现则是穿越了两层媒介,暂栖在第三层现实,实则背有四重身份的媒介反叛者。在这魔术般的方**里,动人的不再只是媒介描绘的人和风景,更是媒介本身,是影迷愈加热爱电影的理由,也是阿巴斯送给电影最自由的赞歌。

    2020-01-31
  • 白富美在前面走呀走,男*丝在后面追呀追,穿过橄榄树林,爱情随风而逝

    2012-05-01
  • 冲着C说的结尾去的,结果果真被震到。我都记不得他为啥说起这个情景了,是我们在讨论现在电影结尾震撼的太少了么?反正非常美。未来什么都不知道,女孩有没有答应也不知道,男孩就是跟着,一如既往~~咳咳太浪漫了。

    2009-10-13
  • 后来我们长大了,忘了第一次喜欢一个人时的笨拙与执拗,还有绿草地里白点的雀跃。

    2016-09-25
  • 真好看,絮叨朴实而不闷,可以说是小清新,但毫不做作,男主角甚至有点烦人哈哈。封面这个镜头,还有最后一个镜头,都好漂亮啊,看胶片令人心旷神怡...比《樱桃的滋味》好看

    2013-02-15
  • 拍电影就像盖房子——建了拆,拆了建——阿巴斯是后结构主义大师。极少有人像他一样,能将电影拍得犹如生活那般真实。看过《橄榄树下的**》之后,我竟像个孩子似的哭了起来。当女主角起身抱起那盆在地震中**下来的小花时不禁令我想起了母亲:在她还是个孩子的时候,家里的房子也是一下子就塌了下来。世上本没有路——劫后余生的**概对生活都怀有一种惊人的乐观:每当我和她一起去一个地方,她总能在众多道路中找到一条捷径。她总是不强迫我必须走那条路,而我有时选择追随她,有时选择留在原地——边注视她边走自己的路。电影是每秒《24格》的艺术,亦如生命——向死而生。阿巴斯的镜头就是我们的眼睛,我们的眼睛就是我们的出路。这种一致性在他质朴无华、简洁和精准的电影艺术里都能被感知——用心看一部电影,你就会比用脑子看电影更宽容。

    2020-04-19